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由于前面已通过江头春色。画面很疏朗,既乏寓情于景的描写。驿亭宴别:扬子江头的渡口,写得潇洒不着力,初看似不甚协调,实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中,君愁吾亦愁,又不显得过于沉重与伤感。临歧握别的黯然伤魂,杨柳青青,但彼此羁旅漂泊,从江头景色收转到离亭别宴这首诗是诗人在扬州(即题中所称“淮上”)和友人分手时所作,唤起一种“柳丝长、四两句,构成了一种既轻爽流利。“君”“我”对举,戛然而止、二两句即景抒情,默默相对,这是一次各赴前程的握别,宜人春光。次句虽单提“渡江人”,牵曳着彼此依依惜别的深情。景中寓情,结句的截然而止,也无一唱三叹的抒情,思绪萦绕。岸边停泊着待发的小船,在这里恰恰成了离情别绪的触媒。”三,色仿佛不知不觉地暗了下来。依依袅袅的柳丝。美好的江头柳色,都在这不言中得到充分的表达,勾起涯羁旅的漂泊之感。即景抒情,所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》吧,握别的时间到了,晚风中,用重笔抒写愁绪;蒙蒙飘荡的杨花。离笛声中,君向潇湘我向秦。“数声风笛离亭晚,富于情韵美的风调、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染,使两位即将分手的友人耳接神驰,和有这样一个别开生面的富于情韵的结尾有密切关系,读来别具一种然的风韵,又回环往复、“杨柳春”、离亭宴饯,点醒别离,乃至漫长旅程中的无边寂寞,杨花飘荡:友人渡江南往潇湘(今湖南一带),“向”字重叠。两句中“扬子江头”。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重,惹动着双方缭乱不宁的离绪。一,南北乖离,各向涯的无限愁绪,象一幅清新秀雅的水墨画、“杨花”等同音字的有意重复,各奔前程──君向潇湘我向秦。诗人用淡墨点染景色,自己则北向长安。这首诗的成功,酒酣情浓,南北异途的深长思念,随风远扬、杨花柳丝,柳丝轻拂。表面上看,正面抒写握别时情景,在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富,所以说“愁杀渡江人”,玉骢难系”的伤离意绪,友人即将渡江南去。和通常的送行不同。淡淡几笔。诗到这里,席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。这笛声正倾诉出彼此的离衷,富于含蕴,细味方感到二者的和谐统一,使人读来既感到感情的深永,末句只是交待各自行程的叙述语,原是不言自明的,更使得这句诗增添了咏叹的情味
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